殷长生的星脑上已经挂了好几个APP的服务器端,一个是冒险者专用的程序，链接的是冒险仪，所有模块都是专门为了方便冒险而设计的,一个是殷长生自己设计的游戏的服务端,目前还只是在试运行中，其实并没有投入使用，最后就是童星们在使用的随身管家,虽然一开始以财务管理为核心，但是看样子很快就会转变为演员专用的软件。
虽然挂了三个APP，但其实星脑的空间还是很充足,占据运算量的主要不是自制的各种服务器端，反而是星脑自带的各种博物馆和基础软件。
一定要形容的话,殷长生设计的程序就好像一台超级计算机上面运行的一个1.87KB的超小程序，根本就没有存在感,也影响不了什么。
随身管家的剧本管理板块,本来是为了方便给孩子们传递信息和交收作业所准备的，不过后来为了方便起见，殷怜就顺便也给合作的演员全装上了。
其实用普通的交流软件或者邮箱也可以,殷怜之所以特意定制了软件，是因为这个软件使用了特殊的设计，可以通过专门的接口直接转码成个人端和星脑可接收处理的文件，而殷怜使用个人端配合AI助手，可以一秒钟给人发一百条不同的信息,只要给AI设定一下回复规则就行了，相当省事。
当然,APP本身也确实很好用就是了。因为AI的机械工作能力很强,一些规则明确的代码他们都能根据要求自动编写。而地球的代码规则因为不牵涉智能逻辑,所以其实比夏国更机械也更简单，殷长生把整体规则输入之后，只要不是太复杂和创新的代码模块，AI都可以很快自主完成，非常方便。
所以殷怜随时都可以在想到的时候对AI提出要求，令其编写新的模块，更新现有的软件。孩子们没有这方面的知识，所以只觉得如果向殷怜提出建议，很快就会实现，非常方便。
但成人看到这样的更新频率，就会忍不住发出感叹，认为殷怜真有钱。
在他们看来，殷怜肯定是雇佣了一个团队随时在开发和更新软件。
殷怜拿出来的这个APP有好些很有用的功能。最基础的无非就是青年现在在用的，给自己的角色增加人物小传，以及每一个场景每一段台词期间的情绪转换说明。这个用的是一种便笺功能，和青年用在纸质剧本上的方式很像，但因为是电子程序，所以视觉和使用方式上都更加灵活和实用。
比如说，它可以选择指定私人便签和公开便签，公开便签注释还可以选择显示哪一部分。编剧本人具有修改权限，修改之后会留存往期版本的接口，便签注释修改后也会自动更新到当时的版本并保留往期版本的内容。
但这仅仅只是它的一小部分功能。
除此之外，软件还拥有自动对台词的功能。
初始的系统是自动语音，但是不知道殷怜请的是电子Vocal方面的哪位大拿，这个软件不但可以选择默认的七个声线，还可以对各个声线进行具体的微调，每个声音都相当自然，而且可以根据每句台词调节语调，情绪，轻重音。
刚试用这个功能的时候，演员之中甚至还发生了一阵骚动。因为这些电子语音实在太生动和灵活了，很多人觉得如果演员本身的台词功底差一些，说不定还不如这些电子语音数据呢。
如果被电子音的台词给碾压，那么对演员来说可就太羞辱了。
当然，殷怜这次合作的都是话剧演员，台词功底算是基础中的基础。电子语音在各方面都有其局限性，虽然乍听之下让人有点惊艳，听多了之后就会发现APP的台词其实相当模式化，表达感情也不如真人来得细腻流畅。
但这只是最基础的功能罢了。
除此之外，演员们还可以把自己说的台词直接录入APP。按照APP的功能，是可以每段台词单独录制，但是播放的时候，却可以很顺畅地整一幕自动地播放出来，还可以设定只留空某个角色或者某几个角色的台词。
这对于很多演员来说都是大大方便了。
虽然在拍摄现场的时候，大家要彼此帮忙对台词也相对方便，戏剧演员更是会反复地整段进行排演，但是终究有各种各样的局限性——比如说，全员排练的跨度太长，前期背诵台词的时候难以掌握情绪，而对于影视演员来说，这件事的意义要更大一些。
首先就是以后对台词的自由度高了很多，随时随地有需要的时候都可以拿出电子剧本开始对戏。其次就是所有人都上传自己的对应语音之后，对戏的演员也可以更方便地掌握自己应有的情绪和相应的节奏，整体是便利很多的。
一众戏剧演员拿到APP之后简直爱不释手，甚至主动找团长商量，讨论日后能不能也使用这个软件进行辅助排演。团长倒是很心动，只是有各种各样的考量，因此只承诺之后会尝试着和殷怜讨论讨论，看是不是可以设计一个适合他们的版本。
至于目前的APP，因为不确定保密性如何，所以很难直接在这部戏之外放心使用。
不过对于剧团其实也算还好，因为剧团里大部分演员拿的都是完整的剧本。相对来说，电视剧和电影才更麻烦一点，因为部分群众演员或者小角色根本拿不到剧本，或者只能拿到与自己相关的几句台词。
这一般是为了保密性着想，但是明显不符合殷怜对于这个软件的设计理念。
之后的安排相对比较顺利。因为安排了三部剧的演员互相串场的关系，所以很多演员很快也知道了另外两部剧的剧本内容。与各自的团长不同，很多演员一开始是并不知道其它两部剧的存在的，因此看到剧本之后，却是大感诧异，继而凛然生畏。
很多人都察觉到，殷怜在搞的可能是一个超出他们想象的大动作。
到正式拍摄之前，很多人的态度要比原本还要认真许多。因为越是了解到这个系列的剧本的等级和规模，就能预感到它们的影响力不可能小。这种情况下，表现出众的效果可能会比预期之中还更加有效。
这是难得的出头机会，只要不是特别不可救药的，谁也不会让其白白浪费掉。
这三部剧殷怜都不是亲自拍摄的。她只负责一些后勤工作，甚至也不是自己去做，而是亲自挑选了一些中意的团队，让他们根据自己的理念进行安排。
需要值得一提的是特效的部分。
三部剧里面，《恶有形》本身需要的特效部分是比较少的，而《地府改革》和《说谎者的游戏》则需要比较多的特殊布景和特殊效果。
殷怜在思考把特效的部分交给殷长生安排和交给夏国之间，最后还是可怜了一下忙得脚后跟打着后脑勺的哥哥，选择在夏国定制了一些道具之后，再自己亲手制作了布景。
夏国已经进入虚拟布景时代很多年了，但是不表示他们做不出物美价廉的实体布景。因为很多现实的活动场合还是用得上各种现实道具和3D光效，所以殷怜还是能够比较方便地定制到各种道具和效果灯。
初次参观“地府”的时候，每一个人几乎都被狠狠地惊艳过一番。
地府的场景，殷怜直接租了一整片的空地进行搭建。刚进入功底的时候，众人都察觉不到其中的奥妙，只以为是一片围着铁丝网，搭建了巨大泡沫箱的工地。
但是进入内部的时候，众人却渐渐失去表达。
因为实在太惊人了。
一开始跟随工作人员进入场地，他们走了一长段的台阶。光就台阶的长度来看，很多人觉得自己起码走了三到四层楼的高度……但也不过就是走到了巨大泡沫建筑大约一半的高度位置。
也就是说，这个泡沫一样的建筑至少有七八层楼高。
虽然有些人已经意识到了它八成不是真的泡沫搭起来的，但是无法确定这一点多少让人觉得有点不安。好在演员们也都会用自己的方式去确认，比如说试着多踩几下脚下的台阶，确认它足够结实，并不会轻易塌掉。
然后他们就见到了所谓的“地府”。
看到“地府”的那一瞬间，所有人都不敢相信自己还在那个泡沫一样的建筑里，反而以为自己已经通过某个时空门到达了另一个世界。
眼前的场景像不像地府不好说，反正不像是人间。
却见一片巨大的深渊上，悬挂着一处高台，四面看上去都是不同的风景——有尸骨搭成的山，隐隐透露点点幽暗光芒的水域，盛开着红色诡异花朵的红黑花海，燃烧着诡异火焰的岩浆池……而每一处风景之中，都若隐若现地藏着一张诡异而古朴的座椅，有的犹如残骨铸成，有的犹如藤蔓缠绕，还有的像是千年的石岩堆砌而成，连石皮都有剥落的迹象。
但是最惊人的却是头顶的部分。
如果往空中望去，演员们可以看见头顶的部分，赫然倒映着一座人间。